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■■■ 北斎と広重からの学び 2015.1.7 ■■■
しばらくぶりに、葛飾北斎「富嶽三十六景」 v.s. 歌川広重「東海道五十三次」を。
タイトルからして、両者は、「自然の景色」 v.s. 「宿場辺りの情景」であるから、モチーフが異なるのは当然だが、それこそが両者の思想性の違いでもあろう。
「宿場辺りの情景」と言うのは、ある意味、インフォーマティブな絵であることを意味する。景観そのものを描くのではなく、対象「地域」の情報を組み込むことが最優先されているということ。
いわば、東海道旅の栞的な作品であり、だからこそのヒットとも言える。
例えば、絶賛される「蒲原 夜之雪」など典型。
これを単なる「絵」として眺めると、雪に埋もれた山村の「寂」とした風情が漂ってくる。
しかし、ココは駿河湾沿いの蒲原宿である。・・・常識的には、積雪で難儀するような土地柄ではない。
→ 「雪景色鑑賞」 [2013.1.18]
しかも、富士川を前にして作られた宿場。当然、大いに賑わった大規模な町である筈。本来なら、山がちの場所に存在する訳がない。
だからこそ、雪の夜道を歩いていこういうことで、降雪中の夜間でも行き来している情景が、情報発信となっているということ。
全宿場、その手の「語り」が存在しているのが広重流。
三島にしても、そこは街道に面して大鳥居が構えており、そこは行きかう人々で大混雑する地点。交通整理の「たたり石」があった場所。(現代の解釈は、箱根に向かう交通安全祈願石。)それを象徴する出立の様子が描かれている訳だ。
朝霧が描かれているが、ここは、もともと霧雨多き地。晴れていれば富士山一望だが、そうならないことも少なくないのである。そこが、しっとりくるところでもある。
どむみりと あふちや雨の 花曇 芭蕉＠1694
北斎はこうした作品群とは全く異なり、描く対象は「自然」であり、その象徴としての富士山。
人、鳥、船も描かれてはいるものの、それは風景画の添え物。創作過程からいえば、おそらくまずは風景。そして、それを引き立たせるために、人等が登用される。どのように加えると、自然の崇高さを感じるか考えに考えた結果の構図と見てよかろう。
ただ、そうは感じさせないのは、凱風快晴と山下白雨の印象が強いからだと思う。この２枚は、風景画というより、抽象画に近いからだ。
しかし、相州七里濵と相州箱根湖水図をじっと眺めていると自然とわかってくる筈。
ここに、人、鳥、船は不要なのである。
北斎と広重は本質的に違うものを追求していたということ。
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